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近些年来白先勇频繁地活动于中国大陆的各个城市，为着他魂牵梦绕的昆曲还是为了一尝昨日的旧梦，更或者是暮年生涯的无趣促使他的远游与还乡，不得而知。少时的英俊、青年的儒雅、壮年的温和及至如今，只剩下几分娘娘腔的作态，时间对于每个人都是公平的。为着这个，我不忍看他频频出现于电视荧幕前，可见年老出昏招是常有的事了。
有一次，他在一篇文章中写到，87年回上海时请上海昆剧院的朋友吃饭，昆剧院把饭局地点定在了越友餐厅，而那里恰好是白先勇从前的家。曾经的白公馆成了上海越剧院，白先勇原来的卧室成了院长袁雪芬的办公室。白先勇请客的小包房就是他小时候吃饭的小客厅。他万万没有想到的是几十年后对来，第一次请客就请到自己家里去。白的小说中不乏还乡的语境，而这一次还乡，在他心里，又是怎样的游园惊梦呢，我很好奇。
张国荣去世后关于纪念他的文章铺天盖地，谈及他的感性一面时多引用他看白先勇的《树犹如此》一事，我也跟风地去看过《树犹如此》一文，只是当时我过于沉浸于自己的悲哀中，只觉得好，并不知道好在什么地方。今日重读，才渐渐体会到娓娓道来的好处了，它不是让你警醒的，而是慢慢沉浸其中的，及至最后，待读到“美中不足的是，抬眼望，总看见园中西隅，剩下的那两棵意大利柏树中间，露出一块楞楞的空白来，缺口当中，映着湛湛青空，悠悠白云，那是一道女娲炼石也无法弥补的天裂”时，那种悼亡的痛终于沉沉袭来，变为压在心头吐不出去的一口气了。有篇评论文章说该文是“不着一字尽风流”，恰是如此的。
少年时看白先勇的小说，尤其是台北人那个专辑，文中篇篇优美，字字珠玑，只是不明白的是，为什么其中的人物无论怎样的背景都透着沉重的不予言说的悲哀，也许是有着“旧时王谢堂前燕”的悲哀的，但其实更隐喻的，是作者本身的同性恋情结。
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